Image Image Image Image Image
Scroll to Top

回頁面頂

每個人都能自由地看到我們的文明

碣石調幽蘭 碣石調幽蘭 碣石調幽蘭 碣石調幽蘭 碣石調幽蘭 碣石調幽蘭 碣石調幽蘭 碣石調幽蘭 碣石調幽蘭

2 條評論
撰自未曾
2019年3月18日

book info

撰於2019年3月18日 | 2 條評論 | 歸類於 | 撰自未曾

碣石調幽蘭

此唐人手寫卷子譜《碣石調·幽蘭》(第五)據傳自南朝梁代隱士丘明,是現存最早的琴曲譜。此曲共分四段,通過描繪蘭花之品格表達了雖不被重用,但並不頹喪的感情。此譜保持了早期文字譜的記寫方式,共二百二十四行(每行二十至二十四字不等),四千九百五十四字。此卷現藏於東京國立博物館。

此卷於明治四年(1871年)至二十一世紀初此譜藏於京都神光院,後來轉到東京國立博物館,被當做日本「國寶」,列品號碼為TB1393。但究竟是何時流入日本卻不為人所知,在進入神光院之前可能藏於日本皇室,後水尾天皇將它賜予一名京都伶人。江戶時代的荻生徂徠(1666年-1728年)有《徂徠幽蘭琴譜》和《碣石調幽蘭指法》兩部著作,但皆不為人知。東京國立博物館的一項研究指出《碣石調·幽蘭》序中數個「年」字都是武后新字,因此此譜應該是創作於武則天統治時期。但亦有人疑其斷定為「唐代所抄」的證據不足。楊守敬在光緒六年至十年(1880年至1884年)前往日本訪得此譜的寶素堂寫本,經當時的駐日公使黎庶昌將其摹寫錄入《古逸叢書》,光緒十年出版後,此譜才傳回中國。

此曲用音甚廣,多至十一個音。但基本上依舊是變宮變徵的雅樂七聲音階。序中說「其聲微而志遠」、譜末注有「此弄宜緩,消息彈之」,因此全曲節奏緩慢,並不需要使用太大的力度。譜中「拍之大息」或「拍之」之語出現了四次,因此全曲正好分作四段。《碣石調·幽蘭》開頭散起,第一段是引,深沉壓抑,但節拍自由。剩下的三段主題,第二、三段交替採用泛音和按音,音色變化較大。最後一段絕大部分都是使用泛音來彈奏的,給人一種明朗的感覺。(介紹參考

《碣石調幽蘭》以文字記寫音階及操縵手法,四拍,二百二十四行,每行二十至二十四字不等,共四千九百五十四字,以「耶臥」、「住」、「抑」、「末」、「蹴」、「蹙」、「唈」、「復泛」、「仰泛」、「互泛」、「放」等字記左法指法,「掌」、「半扶」、「打」、「摘」、「劈」、「卻轉」、「轉指」、「齪」、「歷」、「發刺」、「齊撮」等寫右手指法,「縱容」、「節」代表共法,以「豆」代表徽位,「取聲」、「附弦」等記明弦位、徽數,是手法譜一種。

卷首序

碣石調·幽蘭序,一名《倚蘭》
丘公字明,會稽人也。梁末隱於九疑山,妙絕楚調,於幽蘭一曲尤特精絕,以其聲微而志遠,而不堪授人,以陳楨明三年授宜都王叔明。隨開皇十年於丹陽縣卒□年九十七,無子,傳之其聲遂簡耳。

《碣石調·幽蘭》的曲譜序言標題後面緊跟着寫有「一名倚蘭」,故被認為即是《猗蘭操》。據蔡邕的《琴操·猗蘭操》,《猗蘭操》是孔子「自衛反魯」時所作,表達身老而不得志的感情。此外,序言中亦提到此曲是從梁末隱居九嶷山的會稽人丘明手中流傳下來的。《琴操》之說雖不可信,但根據吳文光之說,此曲既非丘明自創,勢必師承有人,因此至少在魏晉時就已經存在了。(介紹參考:<碣石調幽蘭研究管窺>,吳文光)

卷末並列舉了五十九種曲名

碣石調幽蘭第五(此弄宜緩,消息彈之)

楚調、千金調、胡笳調、感神調
楚明光、鳳歸林、白雪、易水、幽蘭
遊春、淥水、幽居、坐愁、秋思
長清、短清、長側、短側
上上舞、下上舞、上間弦、下間弦
登隴、望秦、竹吟風、哀松路、悲漢月
辭漢、跨鞍、望鄉、奔雲、入林
華舜十游、史明五弄、董揩五弄
鳳翅五路、流波、雙流、三挾流泉、石上流泉
蛾眉、悲風拂隴頭、風入松、游弦、楚客吟秋風
東武太山、招賢、反顧、閒居樂、鳳遊園、蜀側
古側、龍吟、千金清、屈原嘆、烏夜啼、瑟調
廣陵止息、楚妃嘆

紙本墨書,縱27.4,全長423.1厘米,JPG文件尺寸:64485X3359像素

丘公字明,會稽(浙江省)人,其生平不詳,卒於隋代開皇十年(西元590年),享年九十七歲。據說丘公擅奏楚地曲調,特別是「幽蘭」一曲精妙絕倫。(介紹參考

註:此卷現藏於東京國立博物館,紙本墨書,27.4X423.1厘米,二百二十四行,每行二十至二十四字不等。

文件夾:碣石調.幽蘭第五.唐代紙本墨書.東京國立博物館藏
文件格式:PDF高清+JPG高清
文件夾大小:70.2M

直接下載

評論

  1. greetings from www.unair.ac.id/ 😀

  2. 湖山野老

    我記得管平湖先生有打譜《碣石調 幽蘭》,今天見到古人記譜真本,真是高興。從此卷末很多曲子失傳了,敦煌真是寶庫!

留言評論