桃花源圖

此大青綠山水《桃花源圖》卷是明代畫家仇英的作品。畫作題材取自東晉詩人陶淵明所作《桃花源記》，描繪了文人理想中的隱居之樂，畫卷大致可分為五個場景：發現桃源、桃源見聞、源中閒聊、桃源暢飲、離開桃源，卷前有清乾隆兩處御題。此卷現藏於美國波士頓美術館。

桃源文化悠久綿長，不僅唐宋元時期都有相關詩文創作，而且李昭道、荊浩、關仝、郭熙、李唐、馬和之、趙伯駒、伯驌、劉松年、趙孟頫、錢選、王蒙等人也都有桃源圖流傳，內容形式不盡相同，而且大部分已經遺失。至明代，桃源圖再次流行興盛，究其原因除了政治動盪引起的避世心理，主要是源於明人對自我覺醒和精神超越的思考與追問。

存世的約三十六幅桃源圖中有十餘幅出自仇英之手，文徵明之子文嘉的《鈐山堂書畫記》也證實了明代桃源題材繪畫風潮確實肇始於仇英。這幅畫卷以武陵漁夫的行蹤為主線，貫穿全篇，畫中繪有四十多個人物，他們形態各異、表情豐富，惟妙惟肖。其中有划船的漁夫、打柴的樵夫、扛鋤的農夫、聊天的村民，每個人都快樂地做着自己的事情，怡然自得，展現出田園生活的無限樂趣。畫中山水和人物完美結合，渾然一體，營造出景致優美、悠閒自得的人間仙境。（介紹參考）

第一段：由卷首至山洞口。起首處雙松喬立，河流兩岸，桃花落英繽紛，崇山連綿起伏，白雲冉冉升起，河流盡頭處，為岸邊的一處洞穴，洞前停一舟，洞中見一人，即為武陵漁夫。

第二段：山洞口之後到山頂涼亭。過此洞仍見一水流，水上有一艘捕魚的小舟，畫面到這裡突然變得開闊敞亮了，這裡土地平坦開闊，河岸上，稻田、人物往來其間，遠山白雲橫鎖繚繞。

第三段：山頂涼亭之後到雙層大宅院之前。在山林密蔭處，可以看到這位外來的武陵漁夫與村中人會面、村人聞訊前來的情景。

第四段：一雙層大宅院到宴客所。其間可見鄉人愉悅地往來於路途，男女的穿戴完全像桃花源以外的世人。老人和小孩都悠閒愉快，自得其樂的樣子。

第五段：宴客所之後到卷尾。畫山石密林，崇山溪澗，武陵漁夫獨自眺望。
（介紹參考：一、二）

清乾隆卷前題

己未歲題趙伯駒桃源圖，有雲山春靄鈔鑼溪之句。越四十年，己亥題仇英桃源圖，復用鈔鑼溪字，因失記數典以詢內廷翰臣，自于敏中以下竟無知此事者。檢之十餘年，迄莫能得。每往來胸次，頃幾暇偶閱舊刻元人所編陶靖節集《桃花源記》湯漢注中，始知本於桃源經，恍如重入仙源，頓逢舊跡，亦一快事。且知學問之道無窮盡也。仇英此卷即藍本伯駒，筆意超秀，頗能神似，洵為合作，即書卷短，以識賞遇。（戊申小春御筆）

鑼溪接武陵源，峽口通人宛見村。望去陌阡雞犬富，迎來老幼笑言溫，傳神別致超凡品。避世高情足靜論，粉本問從誰所得，伯駒真跡石渠存。（已亥暮春御題）

後題：仇英實父製。

鈐印：古稀天子之寶、猶日孜孜、寓意于物、乾隆御覽之寶、五福五代堂古稀天子寶、八徵耆念之寶、嘉慶御覽之寶等等、太上皇帝之寶、三希堂精鑒璽、宜子孫等等（詳細參見PDF注釋）

此畫卷原始尺寸：33X762 厘米，TIF格式圖片尺寸：74849X4500像素，JPG格式圖片尺寸：65500X3938像素。

仇英字實父，號十洲，中國明代畫家，原籍江蘇太倉，後移居蘇州。生年不詳，考訂約生於弘治甲寅，卒於嘉靖壬子秋冬之際。吳門四家之一。

桃花源，出自陶淵明詩《桃花源詩》。詩的序《桃花源記》記述一個世俗的漁人偶然進入與世隔絕之地的奇遇記。

青綠山水，山水畫的一種。用礦物質石青、石綠作為主色的山水畫。有大青綠、小青綠之分。前者多鈎廓，少皴筆，着色濃重，裝飾性強；後者是在水墨淡彩的基礎上薄罩青綠。

註：此PDF文件包含詳細氣泡注釋。整理來源於：芝加哥大學東亞藝術中心。現藏於：美國波士頓美術館。
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文件夾：桃花源圖.明仇英繪.74849X4500像素.美國波士頓美術館藏
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