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无评论
撰自未曾
2019年4月1日

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撰于2019年4月1日 | 无评论 | 归类于 | 撰自未曾

渔父图

元代画家吴镇善作“渔隐”题材的山水画,传世《渔父图》就有多幅。此内含三种:美国弗利尔美术馆藏《仿荆浩渔父图》纸本墨笔卷(画渔舟十五只,渔夫十六人)、上海博物馆藏《渔父图》纸本墨笔卷(画渔舟十五只,渔夫十四人)、北京故宫博物院藏《渔父图》(绢本墨笔)轴。

在中国古代,渔、樵、耕、读,常常被文人士大夫视为理想化的生活方式,并常被用作文艺作品的主题,以表达作者避世遁隐的愿望,其中尤以“渔隐”的素材最为普遍。时至元代,汉族文人仕进无门,社会地位骤降,江南士人遭遇尤甚。于是,“渔隐”就更频繁地出现在绘画作品中,其中以吴镇的《渔父图》最为典型。

吴镇《渔父图卷》共有两个藏本,分别藏于美国弗利尔美术馆和上海博物馆。徐小虎先生的《被遗忘的真迹:吴镇书画重鉴》一书中,美国本名为《仿荆浩<渔父乐图>卷》,上博本名为《柳宗元撰<渔父图>卷》。两卷《渔父图》均曾著录于清初吴升(字子敏)《大观录》之《元贤四大家名画》卷十七,美国本也著录于清初卞永誉《式古堂书画汇考》。(介绍参考

一:美国弗利尔美术馆藏(仿荆浩渔父图卷)

纸本墨笔,手卷,32.5 x 565.6厘米,卷后有:张宁、卞荣、周鼎、徐守和、陈伯陶跋。

画卷描绘浩渺宽广的江面,云山缥缈,欢快的渔人操舟往来。画仿荆浩笔意,下笔清奇,风神潇洒。山石用披麻皴,皴法细长而流畅,淡墨渲染,湿笔点苔,层次分明,有清雅隽永之致。陂陀上的数棵杂树,老枝槎枒,盘曲纵横,以秃笔中锋勾勒,树叶与树梢多作“介”字点与“蟹爪皴”,密处求疏、曲尽其态。所画渔舟十五只,渔夫十六人,其分广得宜。又参以优美的书法,取得诗、书、画三者相得益彰的效果。

二:上海博物馆藏(图卷)

纸本墨笔,手卷,纵33厘米,横651.6厘米,此图缺题跋部分。

上博本《渔父图卷》上有岸边、苇间、石后、水中等处十五艘小舟,除卷末上方一舟无人外,其他十四艘小舟上均有一渔父,或垂钓,或憩息,或吟啸等,神态各异,卷末山间有楼阁、渔舍等。每舟旁边均有一首《渔父词》。全图共用五纸拼接,其中第五纸只画了约四分之一左右,馀纸为吴瑩之、陆子临、黄顓三人所写题诗跋记。每纸接缝处最下方钤有“合同”、“水光竹色”二方骑缝朱印。有研究者认为,图卷中的渔父形象似吴镇“自画像”。其实,在古代文学作品中,渔父是一种隐逸文化的“图腾”符号或象征而已。

三:北京故宫博物院藏(绢本墨笔图轴)

此图是其中较有代表性的一幅。图中描绘江南水乡景色,平冈丛树,一渔父驾小舟逍遥于湖弯水色之间。全图墨色苍润,山石、树木、枝叶都注意到了墨色浓淡的交替运用,借以表现层次关系并突出主要物象。笔法多变,皴擦点染,均可看出作者高超的控笔能力。湖山间幽僻清寂的意境跃然纸上,给人以远离尘俗之感。吴镇的《渔父图》大都以秀劲潇洒的草书《渔父群》相配,诗、书、画相得益彰。即如此图中所书:“目断烟波青有无,霜凋枫叶锦模糊。千尺浪,四鳃鲈,诗筒相对酒葫芦。”诗为画图点睛,真切地表达出 “一叶随风万里身”的隐逸情思。(介绍参考:娄玮)

吴镇,中国元代画家,字仲圭,号梅花道人、梅沙弥等,中国浙江省嘉兴魏塘桥人。与黄公望、王蒙、倪瓒并称“元四家”。

注:其中PDF文件将图卷分为若干份。此内含三种:美国弗利尔美术馆藏(图卷)、上海博物馆藏(图卷)、北京故宫博物院藏(图轴)。

文件夹:渔父图系列.元.吴镇绘
文件格式:PDF高清+JPG高清
文件夹大小:128M

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