此《百骏图》卷由清代郎世宁绘制。画卷描绘草原上百匹骏马的放牧景象，或卧或立、或嬉戏觅食，聚散自然，气息闲适。画中融汇西洋透视与明暗法，运用前实后虚、前大后小之法，营造空旷深远的空间，人物、草木、山水皆写实精致。此卷绘制于清雍正六年，现藏台北故宫博物院。

画卷由两棵占满画幅纵高的松树开启。在将近八米的横幅画面中，山水景观的地平线都维持在画卷三分之二高度位置处，将平原牧放、林间散马、河岸浴马、涉水过险以及瞭望千里河山等段落，组构成一个壮阔的牧马景观。全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖，郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以呈现出中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍沿袭了中国传统技法，即使是马匹及树干上的阴影表现，也是以中国传统的渲染方法来完成。

据清宫内务府档案，清雍正二年（1724）三月曾令郎世宁作百骏图一卷，为本卷制作的文献佐证。郎世宁于清宫画院的作画实况复杂，其间经过绘制样稿呈览的程序。另外，美国大都会博物馆的《百骏图》（稿本）与本画卷构图相同。

款识：雍正六年歲次戊申仲春 臣郎世寧恭畫

郎世宁（1688－1766 年）意大利耶稣会士，善画，兼能建筑设计，于清康熙五十四年（1715）来华传教，召入内廷为画院供奉，历仕三朝。画法参酌中西，善写生。人物、花鸟，奕奕有神，尤工画马。郎氏初本欲将西法输入中国，因不为清帝所喜，遂创折衷画法。一时从之学者甚众。流风至今未绝。卒年七十八。