1 南宋 佚名 摹晋顾恺之洛神图 25.5x52.4 宓妃驾六龙乘云车，「文鱼警乘，玉鸾偕游，鲸鲵夹毂，水禽翔卫」。刻画精细，画法存有早期山水画稚拙之趣
2 隋 展子虔 授经图 30.1x33.7
3 唐 韩干 牧马图 27.5x34.1 奚官胡人相貌；马匹属西域之品种。造形有唐代人马雄肥特徵。但线条与唐画粗犷圆劲不同。本幅线条较为细致挺劲，衣纹有几处方折连续用笔，与李公麟「五马图 」甚似，马鞍锦垫色都是徽宗时代作风
4 唐 周昉 士女吟诗图 39.5x38.5
5 唐 戴嵩 乳牛图 21.4x45.9 上钤宋高宗乾卦印，应当是未高宗的笔蹟
6 五代 胡瓌 出猎图 32.9x44.3 契丹族人携鹰出猎。三只可能是不同花色的海东青。马匹似有「裂耳犁鼻」之状，据云是当时契丹（辽金）人养育马匹的特殊方式。胡瓌喜用狼毫笔，本幅即其精描细写之佳作，与院藏胡「回猎图」之画风及尺寸大小均相似，原属同一组之作
7 五代 黄筌 雪竹文禽 26.3x36.4 实景左，右仅禽鸟，虚实与灵动。笔法皴纹，有夏珪「溪山清远」笔意，但较逸简。画树多转折与干笔，八哥写意，小水鸭略钩轮廓再加点画，笔简意赅，或为夏珪之后一系作品。观其画风，应为南宋画院之作.jpg
8 五代北宋 黄居寀 竹石锦鸠 23.6x45.7 坡石风貌接近传承李唐风格之传宋燕文贵「奇峰万木」，同属李唐系作品。但水墨皴笔运用较为巧熟，石块组合的水墨阴阳浓淡对比也比较强烈。可能画於十二世纪後半叶
9 北宋南宋 李迪 春潮带雨 25.7x48
10 南宋 李安忠 野菊秋鹑 24.1x40.5 细审野菊点叶及钩竹笔墨，已近於宋代马远、马麟父子之风。反点叶、钩竹与荆棘之笔，相似於马麟「暮雪寒禽」笔韵。又借着芦苇梢划破留白处，将观赏视线再连结到鹌鹑上，已具南宋主观营构画面观点，或近於马麟之时。
11 南宋 吴炳 嘉禾草虫 27.3x45.7 水稻两株，稻穗低垂。蝴蝶、花虻和蜻蜓。叶子和稻穗，均溢出了画幅的边界，可能遭到污损，由大裁小。除层层水纹外，还有隐约水藻。尚无元代以後较强的图案化、装饰性表现，应可视为南宋中後期。
12 南宋 刘松年 天女献花 26.6x51.4 菩萨身披璎珞坐於华座，旁立比丘三人。可能为「维摩演教卷」一部分，重裱时改为册页。菩萨的璎珞、冠饰，座上珠饰等，均用金线钩描。用笔挺劲，衣纹流畅，与刘松年「画罗汉」笔法不尽同，或因二者大小
13 南宋 马远 山径春行 27.4x43.1 侧锋刷染表现石块坚硬斧劈皴，摇曳柳条之柔软绵长成对比。幅左柳树相交叉，一枝横斜直上，出枝长而条畅，「拖枝马远」特徵。用笔沉厚柳树干及岩石之轮廓。画衣纹下笔重若钉头，收笔尖如鼠尾，行笔又略颤掣，极具变化。
14 南宋 马麟 芳春雨霁 27.5x41.6 宁宗题字，旁钤杨皇后坤卦印。取景与「春江水暖鸭先知」相合。水鸭灵巧。杏林迷蒙，红花隐现。中景水岸延伸，清润墨色及细腻晕染，空间感。树承袭马远拖枝颤笔
15 南宋 夏珪 松厓客话 27x39 风动之树的描绘的确是夏珪作品的特点之一，但是坡岸以水墨晕染、边缘留白、下方刷斧劈皴的作法，却让人想起马远的作品。此作混合了马远与夏珪的风格，时间可能稍晚於两者。
16 南宋 陈居中 平原射鹿图 36.8x54.9 蕃骑行猎草原，人马野鹿追逐奔驰。猎者挽弓待发，野鹿闻弦惊骤，此一紧张之情状，形成扣人心弦之情节，益愈生动感人。

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