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    1 南宋 佚名 摹晋顾恺之洛神图 25.5x52.4 宓妃驾六龙乘云车,「文鱼警乘,玉鸾偕游,鲸鲵夹毂,水禽翔卫」。刻画精细,画法存有早期山水画稚拙之趣
    2 隋 展子虔 授经图 30.1x33.7
    3 唐 韩干 牧马图 27.5x34.1 奚官胡人相貌;马匹属西域之品种。造形有唐代人马雄肥特徵。但线条与唐画粗犷圆劲不同。本幅线条较为细致挺劲,衣纹有几处方折连续用笔,与李公麟「五马图 」甚似,马鞍锦垫色都是徽宗时代作风
    4 唐 周昉 士女吟诗图 39.5x38.5
    5 唐 戴嵩 乳牛图 21.4x45.9 上钤宋高宗乾卦印,应当是未高宗的笔蹟
    6 五代 胡瓌 出猎图 32.9x44.3 契丹族人携鹰出猎。三只可能是不同花色的海东青。马匹似有「裂耳犁鼻」之状,据云是当时契丹(辽金)人养育马匹的特殊方式。胡瓌喜用狼毫笔,本幅即其精描细写之佳作,与院藏胡「回猎图」之画风及尺寸大小均相似,原属同一组之作
    7 五代 黄筌 雪竹文禽 26.3x36.4 实景左,右仅禽鸟,虚实与灵动。笔法皴纹,有夏珪「溪山清远」笔意,但较逸简。画树多转折与干笔,八哥写意,小水鸭略钩轮廓再加点画,笔简意赅,或为夏珪之后一系作品。观其画风,应为南宋画院之作.jpg
    8 五代北宋 黄居寀 竹石锦鸠 23.6x45.7 坡石风貌接近传承李唐风格之传宋燕文贵「奇峰万木」,同属李唐系作品。但水墨皴笔运用较为巧熟,石块组合的水墨阴阳浓淡对比也比较强烈。可能画於十二世纪後半叶
    9 北宋南宋 李迪 春潮带雨 25.7x48
    10 南宋 李安忠 野菊秋鹑 24.1x40.5 细审野菊点叶及钩竹笔墨,已近於宋代马远、马麟父子之风。反点叶、钩竹与荆棘之笔,相似於马麟「暮雪寒禽」笔韵。又借着芦苇梢划破留白处,将观赏视线再连结到鹌鹑上,已具南宋主观营构画面观点,或近於马麟之时。
    11 南宋 吴炳 嘉禾草虫 27.3x45.7 水稻两株,稻穗低垂。蝴蝶、花虻和蜻蜓。叶子和稻穗,均溢出了画幅的边界,可能遭到污损,由大裁小。除层层水纹外,还有隐约水藻。尚无元代以後较强的图案化、装饰性表现,应可视为南宋中後期。
    12 南宋 刘松年 天女献花 26.6x51.4 菩萨身披璎珞坐於华座,旁立比丘三人。可能为「维摩演教卷」一部分,重裱时改为册页。菩萨的璎珞、冠饰,座上珠饰等,均用金线钩描。用笔挺劲,衣纹流畅,与刘松年「画罗汉」笔法不尽同,或因二者大小
    13 南宋 马远 山径春行 27.4x43.1 侧锋刷染表现石块坚硬斧劈皴,摇曳柳条之柔软绵长成对比。幅左柳树相交叉,一枝横斜直上,出枝长而条畅,「拖枝马远」特徵。用笔沉厚柳树干及岩石之轮廓。画衣纹下笔重若钉头,收笔尖如鼠尾,行笔又略颤掣,极具变化。
    14 南宋 马麟 芳春雨霁 27.5x41.6 宁宗题字,旁钤杨皇后坤卦印。取景与「春江水暖鸭先知」相合。水鸭灵巧。杏林迷蒙,红花隐现。中景水岸延伸,清润墨色及细腻晕染,空间感。树承袭马远拖枝颤笔
    15 南宋 夏珪 松厓客话 27x39 风动之树的描绘的确是夏珪作品的特点之一,但是坡岸以水墨晕染、边缘留白、下方刷斧劈皴的作法,却让人想起马远的作品。此作混合了马远与夏珪的风格,时间可能稍晚於两者。
    16 南宋 陈居中 平原射鹿图 36.8x54.9 蕃骑行猎草原,人马野鹿追逐奔驰。猎者挽弓待发,野鹿闻弦惊骤,此一紧张之情状,形成扣人心弦之情节,益愈生动感人。

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    青鹤沐阳
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