来源：台北故宫

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仇英（約西元一四九四—一五五二年），江蘇太倉人，居蘇州。字實父，號十洲。工畫山水、人物，初師周臣，後集唐宋各家之長，自成一格。畫風工細雋麗，為明四家之一。 本幅畫夜幕低垂中，主僕四人春遊歸來。邊角式的布局雖源於南宋院畫，但取意則與明初戴進的「春遊晚歸」相近。惟仇作烘染細膩，人物情態生動，較戴進描寫更加細緻詳實。

暮色蒼茫中，主僕四人春郊遊罷盡興而歸。一僕於前柱杖叩門，主人騎馬步趨其後，童僕二人尾隨，一肩酒榼書卷，另一攜琴回首顧語，人物神情動態，描寫栩然若生。前段坡石用斧劈皴法，門牆旁之柳用汁綠以「個」、「介」字交疊佈列畫柳葉，雅麗的設色和細緻精密的用筆，皆胎息自宋人的技法。 舊謂仇氏「山水雖仿宋人，自成一種，頗得青綠重色之法。」（註1）有明一代，擅青綠者，惟仇氏無出其右，居諸家之冠，董其昌（1555-1636）亦讚譽其精熟無懈可擊，可遙接南宋趙伯駒、趙伯驌遺風（註2）。本幅內無作者名款，僅於左下方鈐「十洲」瓢形印一方。據安岐的說法為仇英摹古之作皆不署款。（註3）本幅雖不知所摹者誰，然以畫題看，與故宮藏明戴進（1338-1462）畫「春遊晚歸」圖之取意頗近。以構圖論本幅較戴氏更為勻穩，筆墨形容亦甚適切，而在暮夜的氣氛營造上亦甚高明。如隔池對岸之樹叢半為雲煙遮掩處，用淡墨複筆畫樹幹邊緣而不皴樹皮，遠山亦不施皴擦，只以濕筆淡墨和螺青襯染以喻暮色杳靄，景物迷濛，故從筆墨的繁簡、設色的靈巧、構圖的取捨、以及畫面氣氛的營造而言，在在皆突顯出仇英較戴進更巧妙細緻的掌握主題而加以發揮。（許郭璜）

缩略图及细节图

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