此《麟趾图》卷传为唐代周昉绘。画卷描绘宫苑后妃居后殿，皇子嬉戏娱乐：扑蝴蝶、摘荷花、浴子玩水……儿童的天真活泼，点缀深宫生活轻松的一面。画中各个场景之间，虽有串场人物，但却又各自独立，此画可视为传为周昉的苏州片中的子母题材组合之作。此卷现藏于台北故宫博物院。

“麟趾” 一词出自《诗经·周南·麟之趾》（如图）

麟之趾，振振公子，于嗟麟兮。
麟之定，振振公姓，于嗟麟兮。
麟之角，振振公族，于嗟麟兮。

其原意是颂扬周文王的子孙知书达理，不违周礼，以善德行世，后来 “麟趾” 便用于称赞王室或贵族子弟贤能。

此画作虽然在制作年代上无法上达唐代，但画中一部分人物面向圆润、着高腰唐装，造型确为明代流行的唐风 “周家样”，其中帮婴儿沐浴及逗弄婴儿等子母题材，还可以在其他传为周昉的苏州片中看到。画中也不乏混杂着明代仇英类型人物，例如坐在椅上的后妃，即来自仇英《汉宫春晓》。画中各个场景之间，虽有串场人物，但却又各各独立，此画可视为当时画坊流行子母题材的组合之作。

自明中期以来，苏州逐渐成为江南甚至全国的文化与时尚中心，其苏样时装、苏式家具与器用、苏州园林与绘画，甚至点心，都备受各地模仿。苏州本就拥有深厚的文化底蕴，画家们通过学习与临摹古画，利用江南地区丰富的文物收藏，逐渐发展出各自的风格，成为画坛主流。著名的苏州职业画家仇英曾在项家临摹学习古画后，创制出不少新作品。透过文人的聚会品题，苏州的书画品味与知识也逐步深化扩散。当时江南经济繁荣，许多人都有意愿及财力收藏书画。在丰厚利益的诱惑下，苏州出现了不少古画作坊，甚至部分文人画家也参与了造假。这些冠以唐、宋、元、明书画名家头衔的伪作，在近代被笼统地称为 “苏州片”。

卷后有跋二则

（题）虞集跋

周昉字景元。長安人。窮丹青之妙。多作仕女嬰兒。極穠麗豐腴之態。與張萱齊名。馳譽于時。但世遠代移。真蹟流傳。民間絕少。此麟趾圖一卷。精妙莫及者。昔為宋道君內庫秘藏之物。有緝熙殿寶御璽。迨南渡後散落人間。為少師朱文靜公得之。其孫文博。又鬻于浙人王彥弘處。近吾友金粟道人。從燕臺購之。誠所謂神物去來。自有呵護。而不泯滅者哉。至正五年春三月望。宣文閣鑒書畫博士虞集

（题）張雨跋

周景元畫世不多見。即見者皆贗本耳。此卷寫麟趾圖。行筆秀潤。位置古雅。與夫仕女嬰兒態度不一。宛然如生。後代作者。極欲摹效之。皆優孟衣冠。逈乎莫逮矣。但此卷傳世甚久。屢易收藏。尤絹素完好。精神煥發。得毋有神靈呵護耶。邵菴既賞之。予不敢多贅。至正九年歲次己丑秋七月。句曲外史張雨

卷末树干上题款：周昉

周昉，又称周景玄，字仲朗。京兆人。唐代画家，官至宣州长史。善画 “浓丽丰肥” 的贵族仕女，风格自成一家而有 “周家样” 的说法，《历代名画记》说他 “妙创水月之体”。程修则说 “周侈伤其俊”。 他出身官宦之家，故他的画自然而然就有一种贵族风格。