文徵明（1470—1559）款《桃源问津图》，长卷，纸本设色，纵32.88、长548.3厘米，现藏辽宁省博物馆。此画真伪存疑，徐邦达《重订清故宫旧藏书画录》中记载此画存有异议。

图卷内容

本卷根据陶渊明《桃花源记》文本内容进行创作，忠实于故事情节，以人物活动为线，画面布局连续。可分为四段，与记文内容相合。

第一段画面的故事情节是“忽逢桃花林”“林尽水源，便得一山，山有小口”“便舍船，从口入”，画卷开始处有两棵松树，溪水蜿蜒，夹岸桃花林中无杂树，小船停留在溪水中，渔人形象则被安排在山洞口处，作携桨欲进之态，一段连绵山脉暗示了渔人在山洞中将会行走的路程。

第二段描绘了“土地平旷，屋舍俨然，有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻”，以山体遮挡住了桃花源中的部分景象，而屋舍与桑竹交相掩映。渔人被安排在和人交谈，所反映的情节是“见渔人，乃大惊，问所从来”。此段包括渔人在内共有九个人物形象，出现在掩映的山体之前的有两个，一个是田间种作者，一个是水上行船者，这是渔人已经见到过的；和人交谈时候的渔人形象与入洞口时相比，少了斗笠，但船桨依旧握在手中，此处的其他六人姿态各异，有一人闻讯而来，有一人对着另一人指着渔人解释，和渔人在一起的三人中，一人与渔人面对面交谈，另两人一老一少在手把手传递着什么。第二、三段间以竹林相联系。

第三段对应的情节是“便要还家，设酒杀鸡作食。村中闻有此人，咸来问讯”，以两座屋舍为主要空间安排人物，分别从侧面和正面反映桃花源中人对渔人的好奇与热情。这部分人物最多，包括渔人在内共有十三人。左侧屋舍的门户正对着阅览者，可以看到渔人与其他三人端坐其中，席地交谈，地上摆放着食物与酒水，船桨放在渔人身后；外间围门附近共有六人，门外稍远的一人也朝向著渔人所在的厅堂，门口处有三个妇人和两个孩子，其中的两个妇人与一个孩子正探头向里张望；左右两间屋舍间有一座小桥，有两人手捧着食物正要送过桥去；右侧屋舍里植树的种类和数量甚多，有一妇人倚门而望。

第四段以重山复岭作结，有一人身着红衣，在其间执杖而行，应是对应“南阳刘子骥”复寻桃花源的情节。

流传著录

此卷仅有高士奇（1645—1704）三则跋文，其中两则是长鉴赏跋，第一则为行书陶渊明《桃花源记》并诗，诗歌是就桃花源的文学意象进行的创作；另一则长跋文为楷书，书于二月廿八日，记述了“余昔于长安市上获文太史此卷”，可知此卷是高士奇从市场购得。二月廿八日，高士奇还有一段楷书小跋的七言诗，当是其反复观摩后就桃花源故事再次有感而发。

本卷共出现高士奇鉴藏印十三枚，高士奇之孙高岱有两枚印迹留下，为朱文方印“旷庵”与白文长方印“臣岱私印”。高士奇曾孙高涵留“高文恪公曾孙涵珍藏”白文方印的印迹。

在高士奇的题跋后面，有张照（1691—1745）的行书观款“康熙癸巳（1713）五月张照观”，钤盖有“张照之印”白文方印、“泾南”朱文方印。毕泷（1733—1797）的“静寄轩图书印”白文长方印钤印在后隔水处。有清内府的诸收藏印共十二枚，为“石渠宝笈”“乾隆御览之宝”“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”“石渠定鉴”“宝笈重编”“养心殿鉴藏宝”“乾隆鉴赏”“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“宣统鉴赏”与“无逸斋精鉴玺”。“东北博物馆珍藏之印”朱文方印钤盖在张照观款后面。

因此，此畫的流传可梳理如下，在高士奇从市场购入之前流传不清，高士奇购得后在高氏家族中递藏，后依次经张照、毕泷收藏，不久即入清内府。经溥仪带至长春，最后入辽博。

著录见于《石渠宝笈》续编（“文徵明桃源问津图卷”）、徐邦达《历代流传书画作品编年表》（1963）、江兆申《文徵明与苏州画坛》（1977）、《辽宁省博物馆藏画集》续集（1980）、德国出版《中国明清绘画展览图录》（1985）、日本富山《中国辽宁省文物展》图录（1989）。高士奇《江村销夏录》“自题中等手卷”中有“明文待诏《桃源图》一卷”，但“自跋四次”，与本卷有所出入，待考。

图像信息

116777×4651像素，524M。缩略图不附，感兴趣者可自行百度。

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