能尔斋印谱
/7 评论/分类 子部, 清代, 艺术类 /撰自 未曾此《能尔斋印谱》由清代钱桢辑。全书共六卷,汇集明代至清初名家所刻印章而成。卷一收印四十方,卷二:三十八方,卷三、卷四各六十八方,卷五:七十二方,卷六:七十六方,总计三百六十二方,其中钱氏自用印七十余方。此为清康熙时期钤印本。
此谱为钱氏集家藏古玺印及摹刻《学山堂印谱》中名家印汇辑而成,辑成于清康熙四十三年仲夏。 [1] 参考:《香港中文大學圖書館古籍善本書錄》(2001, p. 124)
第一册
能尔斋印谱序(王撰撰)、唐孙华序、王吉武序、陆毅序、弁言(黄景云撰)、张云飞序
卷一
第二册
张泰基序、能尔斋印谱题词(顾陈垿撰)、卫恰序、小引(吴之泌撰)、许维清叙
卷二
第三册
陈瑍跋
卷三、卷四
第四册
铭(胡荃撰)
卷五、卷六
卷端题:古吳練川錢氏家藏

钱桢,清康熙、乾隆年间人。字宁园、宁周,一字沧洲。江苏嘉定(今属上海)人。钱充芸曾祖。钱大昕伯父。工篆刻。
- 刊印信息
清康熙时期钤印本
- 行款版式
框 22.5x14.5 厘米,白口,四周单边,无鱼尾
- 题跋序文
卷端署:古吳練川錢氏家藏
第一册前有康熙甲申 (四十三年) 王撰序,唐孙华序,王吉武序,陆毅序,康熙丁亥 (四十六年) 黄景云弁言,康熙四十三年张云飞序
第二册前有张泰基序,康熙乙酉 (四十四年) 顾陈垿题词,康熙丁亥 (四十六年) 卫洽序、吴之泌小引、许维清叙
第三册前有康熙四十四年陈瑍跋
第四册前有胡荃「銘」 - 钤印信息
钤有:陸慶譽家珍藏、吳興陸銓、慶譽祕玩、陸熙咸章、穰梨館陸氏珍藏書畫印、陸氏伯子、宣公三十七年世孫、彭城自得堂印、心卿玩賞、田耕堂郁氏藏書印、江都薄氏鑒藏書畫記、十萬卷樓、祁岡奇賞齋藏書印、北村氏蘭室收藏印記等
- 收藏来源
此为香港中文大学图书馆藏本
- 内容修订
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古文约选
/22 评论/分类 清代, 语言文学类, 集部 /撰自 未曾此《古文约选》由清代方苞为果亲王允礼所编选。全书不分卷,集录古文分为:西汉三十九篇、东汉四篇、后汉两篇、韩愈七十二篇、柳宗元四十五篇、欧阳修五十八篇、苏洵三十二篇、苏轼三十四篇、苏辙二十篇、曾巩二十六篇、王安石二十六篇。此为清雍正十一年果亲王府刊本。
《古文约选》是桐城派始祖方苞为当时国子监学生编选的一部古文选本 [1]《古文约选》是方苞在雍正十一年 (1733 年) 编选的一部古文选本,目的是给在国子监就读的八旗子弟提供一个学习古文的范本。该书是方苞应当时国子监祭酒果亲王允礼之请而编选,书前序和选例也是方苞所作,但署名是允礼,这是符合当时习惯的做法。 。它不选先秦文和《史记》,主要选两汉、唐宋八大家的文章,是方苞古文理论的很好体现。其中评语较多地论述了作家创作渊源与风格的关系以及古文创作得失,是研究方苞古文理论的宝贵文献。《古文约选》的广泛传布,促进了方苞 “义法” 说的广泛接受,对桐城派的另一部重要古文选本《古文辞类纂》产生了很大影响。
桐城派是清代影响最大的古文流派,其重要成员往往借选本的方式阐释古文理论。戴名世、方苞、刘大櫆、姚鼐以及曾国藩、梅曾亮等都曾编选过古文选本,其中以姚鼐所编《古文辞类纂》最为著名。而桐城派始祖方苞的《古文约选》虽然很少为当代研究者所注意,但这部古文选本在编选、评点方面都具有鲜明特色,且产生了广泛影响。(介绍参考:方苞《古文约选》的编选、评点及其影响)
例述及编辑主旨和体例,第一条对此书有概述云:“是编所录,惟汉人散文及唐宋八家专集,俾承学治古文者,先得其津梁,然后可溯流穷源,尽诸家之精蕴耳。”
对这部古文选,清末帝师翁同龢于光绪十九年(1893)十月,曾有墨笔留言,云:“此方望溪先生选定而果亲王刻之者也。评点皆具义法,学者当深体之。清苏惇元所编《方望溪先生年谱》,简要记录了方苞参与校订《古文约选》一事:“(雍正)十一年癸丑(1733),先生年六十六。春三月,奉果亲王较《约选》,两汉及唐宋八家古文刊,授成均诸生。其后于乾隆初,诏颁各学官。” 由此可知这部得到皇帝首肯的书,乾隆初年就已成为了研习诵读的范本,并得到大力推广。有关颁诏一事,在嘉庆十七年(1812)刊印的《钦定学政全书》卷十二 “颁发书籍” 中也有记载:乾隆三年(1738)奉上谕,《御纂朱子全书》、《古文约选》、《大学衍义》等书,俱于学术有裨,自宜广为传习。命地方大吏善为筹划,将士子应读之书,多行印发,以为国家造士育材之助。因此看当时印刷量不会少,故而如今存世也较多。(介绍参考)
古文约选序(和硕果亲王撰)、凡例(方苞撰)、目录
西汉文约选,共选编西汉二十四人文三十九篇:贾谊四篇、晁错四篇、南越王佗一篇、邹阳一篇、枚乘一篇、董仲舒二篇、司马相如三篇、徐乐一篇、严安一篇、严助一篇、吾邱寿王一篇、司马迁二篇、李陵一篇、路温舒一篇、杨恽一篇、赵充国一篇、萧望之一篇、刘向四篇、贾捐之一篇、匡衡二篇、李寻一篇、刘歆二篇、贾让一篇、扬雄一篇
东汉文约选,共选东汉四人文四篇:班彪一篇、班固一篇、李固一篇、崔寔一篇
后汉文约选,后汉:诸葛亮前、后出师表二篇
韩退之文约选,选韩愈文七十二篇
柳子厚文约选,选柳宗元文四十五篇
欧阳永叔文约选,选欧阳修文五十八篇
苏明允文约选,选苏洵文三十二篇((內原缺:自明論至送石昌言使北引)
苏子瞻文约选,选苏轼文三十四篇
苏子由文约选,选苏辙文二十篇
曾子固文约选,选曾巩文二十六篇
王介甫文约选,选王安石文二十六篇
此书版式舒展,字体秀丽规整,可谓清代写刻本的上品。卷端下刻印有「果親王府選刻」长形阳刻墨记

允礼,满洲爱新觉罗氏,原名胤礼,清朝康熙帝的第十七子。胤礼善书画丹青,号春和堂、静远斋。
方苞(1668 年 5 月 25 日-1749 年 9 月 29 日),字灵皋,一字凤九,晚号望溪,安徽桐城县人,清代文学家,首创文学流派桐城派。与刘大櫆、姚鼐合称桐城三祖。
《上林图》(或名:子虚上林图、天子狩猎图)卷由明代仇英绘制。画卷内容取自西汉司马相如的名篇《上林赋》,作品描绘了上林苑宏大的规模,进而描写天子率众臣在上林狩猎的壮阔场面。原作可能佚散失传,此内含五种结构类似的仿摹本。
根据记载,昆山巨富周凤来曾延聘仇英依据西汉司马相如的《上林赋》绘制十四公尺以上的长卷,作为母亲八十大寿的生日礼物。前后历时共六年 [1] 据王世贞《弇州山人四部稿》云:“(仇英)尝为周六观作《上林图》,人物鸟兽,山林台观,旗辇军容,皆臆写古贤名笔,斟酌而成,可谓绘事之绝境,艺林之胜事也。” 张丑《清河书画舫》大抵因袭王世贞之说,只补充此画 “长几五丈,历年始就” 。当为传世名笔,褚人获《坚瓠集》则张大其事,云 “周六观吴中富人,聘仇十洲主其家,凡六年,画《子虚上林图》,为其母庆九十岁,奉千金,饮馔之半逾上方,月必张集女伶歌宴数次” 。 。画成后,仇英邀请文徵明题写了司马相如的《子虚赋》和《上林赋》。后严嵩之子严世藩得知此画,向周六观索取。周六观献给严世藩一副《子虚上林图》的摹本后全家出逃。
《上林赋》是《子虚赋》的姊妹篇,两者合称《天子游猎赋》[2] 将《子虚赋》与《上林赋》作一篇论者认为,司马相如曾明言 “请为天子游猎赋”(见《史记》,《汉书》作 “请为天子游猎之赋”),以此为语明确地提出了所为赋名,即《天子游猎赋》。 ,是汉赋大家司马相如的代表作品。
《上林图》可分为七个段落。卷首先由 “子虚” 、 “乌有” 和 “亡是” 三人的高谈阔论开场,接着描绘天子园苑之钜丽——波涛腾涌的浩荡水域、层峦叠嶂间的离宫别馆。天子在车驾仪仗壮盛地簇拥下出场后,转入校阅士卒在山林间射猎追捕鸟兽的场面。校阅终了,他在嬛嫔陪侍下,于高台上宴乐,忽然省悟不该奢侈纵逸,因而解酒罢猎,摆驾回宫。
此画后来被大量临摹,甚至附会为宋元名家之作。目前,仇英为周六观所作的《上林图》现在仍然下落不明(可能佚散失传)。本文介绍五种结构类似的版本,除元人《上林羽猎图》外,仇英名下的四件《上林图》。仇英作画一般不署年款,这四卷均署年款。分别标记作于嘉靖戊戌年(1538)、嘉靖壬寅年(1542)、嘉靖庚寅年(1548)、嘉靖辛亥年(1551)。五卷的画面细节与装饰各有不同,相互比较极具趣味,亦可想见《上林图》过去受欢迎的程度。(介绍参考)
此《上林图》卷题款明代仇英绘制。其款署:嘉靖辛卯(1531 年)清和畫始。戊戌(1538 年)孟冬竟。仇英實父。现藏于台北故宫博物院这卷是此系列年款最早的一幅。
本幅图写司马相如为汉武帝所作《上林赋》内容,卷末并附有署文徵明款之隶书全文。赋文以华美词句描写富丽的皇家园囿 “上林苑” 与天子射猎的壮阔场面,呈现汉帝国无可比拟的气魄和声威。画者用笔工细,设色浓艳亮丽,以精谨造型描绘奇花异卉、巍耸宫殿与迤逶人马,展现天威浩大。此重青绿工笔山水画应是后人伪托之作。

- 绘制信息
传明代仇英绘
卷末款署:嘉靖辛卯(1531 年)清和畫始。戊戌(1538 年)孟冬竟。仇英實父 - 形制尺寸
绢本设色(拖尾为纸本),纵 53.5X 横 1183.9 厘米
隔水一:20.8 厘米,隔水二:20.4 厘米,拖尾一:53.x171.2 厘米,隔水三:20.8 厘米,拖尾二:53.5x83 厘米,隔水四:20.9 厘米。 - 钤印题跋
宣文閣監書畫博士印、真賞齋印、華夏私印、東沙居士、華氏補菴、子子孫孫永保、希世之寶、十洲
卷末有:署文徵明隶书文《上林赋》、陆锡恩等人跋
- 内容修订
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本幅图写司马相如上林赋意,卷末并附有署文徵明款《上林赋》隶书全文。相如此赋乃为献汉武帝而作,以华美靡丽之词句,铺陈颂扬皇家园囿上林苑之堂皇富丽,与天子射猎场面之壮阔伟盛。画中极力描绘各种水陆神兽、奇花异卉,宫殿巍耸,人马迤逶,以见天子声威之浩大。人马树石造型精谨,用笔工细,设色浓艳亮丽,与赡丽之赋文相辉映。此类工笔重设色青绿山水常被标为仇英作品,但应为后人所伪托。

此《上林图》卷题款明代仇英绘制。款署:嘉靖壬寅(1542)七月。仇英實父模。

- 绘制信息
传明代仇英绘
卷末款署:嘉靖壬寅(1542)七月。仇英實父模。 - 形制尺寸
绢本设色,纵 44.8X 横 1208 厘米
隔水一:14.1 厘米,隔水二:14 厘米,拖尾:44.8x260.3 厘米 - 钤印题跋
钤印:項元汴印、子京父印、淨因菴主、項墨林鑑賞章、子京、子孫億世家傳之寶、靖難元勛
款识下钤印:仇氏實父
文徵明隶书题跋 [3] 上林赋(全文不录),右賦文辭贍麗。事物繁夥。極難形容。今仇君實父會意作圖。且集諸家之成。而布置傅彩。種種臻妙。真可與此賦並傳。適有客持示。命余補書于後。余雖不知書。見而愛之。其何能辭。遂援筆漫錄聊以應命。工拙不暇計也。時嘉靖丙午歲春二月五日衡山文徵明識。 后钤印:文徵明印、悟言室印、停云
潘恩行书题跋 [4] 余雅慕十洲仇君畫。而寸縑尺幅。即備山林人物之態。幾於亂真。而亦未有如此卷之精密偉麗者。余嘗讀三都上林諸賦。每欲褰裳濡足。恨不生當其時。今見此卷心目為之搖動。神情為之爽塏。技至于此蔑以加矣。聞此卷蓋十洲在金陵時為勛貴所作。二年而成。卷守者無赤刀大訓之思。而質之項君。誠可歎惋。然不質余亦何繇寓目。豈神物原無常。所必欲流轉人間耶。隆慶辛未蠟月朔旦上海潘恩敬題。 后钤印:笠江、大司空章
王穉登楷书题跋 [5] 上林圖作者如蝟。大要轉相摹倣。愈遠而愈失真。惟仇君實父此卷。雖不易昔人機杼。而行筆設色精妙絕倫。往往師心匠意。獨臻靈境。若詩有神來。非繇學力。僅可與慧眼道耳。皮相耳食之夫。惡足語此。即未讀長卿之賦。覩畫令人欲僊。乃知漢武思托凌雲。良非漫語。文太史昆刀切玉之書。故不多作。惟錄此賦。遒麗倍常。詩有之千金買寶刀。百金裝刀頭。此畫此書足當之矣。萬曆甲辰十二月七日松院雪霽因題。太原王穉登。 后钤印:青羊君、王穉登印 - 内容修订
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此《上林羽猎图》卷,按此卷原签题元人,与台北故宫博物院藏另两幅传为明代仇英所绘的上林图,构图、设色、用笔都近似,或出自同一稿本,疑皆为后人所摹。汉司马相如作上林赋,叙述天子狩猎于上林苑中。画者依赋文内容臆写情境,描绘层峦叠嶂、人物鸟兽、楼阁台观、旗辇军容等等,行笔设色皆细腻精妙,堪称佳作。

全画分为七段,依次是:虚构人物子虚、乌有 、亡是公三人在屋中对话;在广阔的江水 游翔的水族与飞禽;天子的离宫别馆;天 子校阅游猎的队伍;天子骑马展开狩猎的 活动;在楼台举行歌舞宴乐;狩猎结束, 返回朝廷。全画青绿设色,运笔细腻精巧。
本幅图写司马相如上林赋意,卷末并附有署黄姬水 [6] 黄姬水,初名道中,字致甫,后更名姬水,字志淳、又字淳父, 长洲(江苏吴县)人。幼敏,尝随其父五岳山人省曾出入,有文名。髫髦时,曾侍奉文徵明。著有《贫士集》、《白下集》、《高素斋集》。《明史》卷二百八十七有传。 款《上林赋》全文。相如此赋乃为献汉武帝而作,以华美靡丽之词句,铺陈颂扬皇家园囿上林苑之堂皇富丽,与天子射猎场面之壮阔伟盛。画中极力描绘各种水陆神兽、奇花异卉,宫殿巍耸,人马迤逶,以见天子声威之浩大。人马树石造型精谨,用笔工细,设色浓艳亮丽,与赡丽之赋文相辉映。此类工笔重设色青绿山水常被标为仇英作品,但应为后人所伪托。
此《上林图》卷题款明代仇英绘制。款署:嘉靖辛亥(1551)秋日。仇英實父為玉田先生製。

根据李夏恩先生的介绍,弗里尔美术馆(Freer|Sackler)还有两卷(F1917.133 、 F1911.204)描绘了相似内容,有兴趣的可以参考对比。
本幅图写司马相如上林赋意,引首和拖尾均无题跋。相如此赋乃为献汉武帝而作,以华美靡丽之词句,铺陈颂扬皇家园囿上林苑之堂皇富丽,与天子射猎场面之壮阔伟盛。画中极力描绘各种水陆神兽、奇花异卉,宫殿巍耸,人马迤逶,以见天子声威之浩大。人马树石造型精谨,用笔工细,设色浓艳亮丽,与赡丽之赋文相辉映。此类工笔重设色青绿山水常被标为仇英作品,但应为后人所伪托。
此《上林图》卷题款明代仇英绘制。款署:嘉靖二十五年(1546)吳門仇英實父製。

- 绘制信息
传明代仇英绘
卷末款署:嘉靖二十五年(1546)吳門仇英實父製 - 形制尺寸
绢本设色,纵 45X 横 1265 厘米
- 钤印信息
款识下钤印:十洲、英
所钤鉴赏印记有「子京」朱文葫芦印,「墨林山人」白方印,「平生真賞」朱文印,「寄敖」朱文椭圆印,「天籟閣」朱文长方印(以上均为项元汴藏印)、「胡氏傳家之章」白方印、「吳郡陸友仁」朱方印、「至永吉印」白方印、「華氏補庵」白方印、「居敬行簡」白长方印、「忠紉」朱方印、「大吉羊」朱文椭圆印等,共计二十九方。
- 内容修订
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程氏演蕃露
/7 评论/分类 子部, 宋辽金, 社会科学类 /撰自 未曾《程氏演繁露》又作《程氏演蕃露》或《演繁露》由宋代程大昌所撰笔记体著作,其名源自汉董仲舒《春秋繁露》。全书共分十六卷,后有《续演繁露》六卷,记载了三代(夏、商、周)至宋代的杂事笔记。此内含宋刊本(存十卷)及明嘉靖三十年程煦校刊本两种。
汉董仲舒所著《春秋繁露》在南宋时已残缺,程大昌为之考证发挥,故名《程氏演繁露》。书中有淳熙七年(1180 年)程大昌自序,据此可大致推知成书时间。此书于名物典故考证颇精,收载三代至宋时杂事,于宋朝制度尤详,且注明出处,易于寻检。《四库全书总目》谓之 “精深明确,足为典据” 。
程大昌大约于淳熙二年(1175)始作《演繁露》,到淳熙七年,其六卷本大致成书。《演繁露》存在有两次编集的版本。约在程大昌去世后,有人又将其笔记再次加以整理结集,以 “别录十卷” 的形式刊刻。
此本十卷,即明嘉靖本卷一至卷十。其所收条目三百三十六条,与明嘉靖本前十卷的条目有些不同之处。如此本首条 “秘书省书繁露后”,次条为 “牛车”; 嘉靖本则以 “秘书省书繁露后” 作为跋文,列于卷一之前,“牛车” 则为首条;卷四 “旌节” 、 “梅雨” 、 “佛骨” 三条,嘉靖本无; 卷十 “天鹿辟邪” 、 “嘉庆李” 两条,嘉靖本则分别在卷十六、卷十五。 中国国家图书馆藏此宋刻本为皮纸刷印,纸色略有发黄。字体在褚、欧之间,当是在欧体字上加入褚体笔法,镌工浑厚,与福建闽中刻本风格不合;此本版心上记书名、卷数,如 “蕃露卷一”,下记刻工,如吴铉、庞知德等。据考,吴铉、庞知德为南宋中期杭州地区刻工。由此可推,此本应该是南宋宁宗时杭州地区刻本。(介绍参考)
秘书省书繁露后
卷一至卷十
淳熙七年(1180)程大昌自序

程大昌(1122-1195),字泰之,江南东路徽州休宁县(今安徽休宁县)人。南宋高宗绍兴二十一年(1151)进士,光宗绍熙五年(1194),以龙图阁学士致仕,宁宗庆元(1195)改元十一月甲申终,享年七十三,赐谥号 “文简” 。
- 刊印信息
宋刊本(现有十卷)
- 形制尺寸
框 23.5X16.2 厘米,半叶十一行,行二十字,白口,左右双边。
- 钤印递藏
此书曾经清代画家蒋廷锡珍藏钤有:蔣揚孫收藏記、文琛、民部尚書郎、宋本、汪士鍾印、平陽汪氏藏書印、顧千里經眼記等印鉴 [2] 知此书曾经清代画家蒋廷锡珍藏。蒋廷锡(1669-1732),字扬孙,一字酉君、南沙,号清桐居士,江苏常熟人。康熙四十二年(1703)进士,官至文华殿大学士。谥号 “文肃” 。 ,之后,此本又经清代著名藏书家汪文琛、汪士钟父子及其族人汪振勋递藏。从汪家散出后,又为陈澄中珍藏,今每册卷首钤有:郇齋、祁陽陳澄中藏書記等藏印可证。
- 收藏来源
此为中国国家图书馆藏本(图源)
- 内容修订
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全书分为正编:十六卷,编卷:六卷。其正编不分类,续编分制度、文类、诗事、谈助四类,全书七百二十四条。其条目,少则数行,多则上千言,皆简要切题。征引之文内容博杂,遍及四部,且皆详明出处,比之两宋数百部笔记著作,更为严谨规范。明嘉靖三十年程大昌族孙程煦刊刻此书。此后有关《演繁露》的版本基本上承袭嘉靖本,其卷数也固定下来。
刻演繁露序(陈恺撰)、宋淳熙庚子程大昌序
秘书省书繁露后
卷一至卷十六
跋(陈应行撰)、俞成故跋
程氏续演繁露:卷一至卷六
宋嘉定庚辰程覃跋

程大昌(1122-1195),字泰之,江南东路徽州休宁县(今安徽休宁县)人。南宋高宗绍兴二十一年(1151)进士,光宗绍熙五年(1194),以龙图阁学士致仕,宁宗庆元(1195)改元十一月甲申终,享年七十三,赐谥号 “文简” 。
- 文件
程氏演蕃露. 存十卷. 宋. 程大昌撰. 宋刊本
程氏演繁露. 十六卷. 续六卷. 宋. 程大昌撰. 明嘉靖三十年程煦刻本 - 文件格式
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无声诗史
/7 评论/分类 子部, 明代, 艺术类 /撰自 未曾此《无声诗史》为明末清初姜绍书编。全书共七卷,散列明代画家四百七十余人的传记,前四卷收约二百人,卷五为女画家二十余人,卷六、七所收则为作者认为"丹青别调,画苑附庸", 存姓字以备查考。此为清康熙五十九年嘉兴李氏观妙斋重刊本,写刻精雅。
所谓 “无声诗” 指绘画,书名应该是取自黄庭坚的《次韵子瞻子由题憩寂图二首》(其一)[1] 松寒风雨石骨瘦,法窟寂寥僧定时。
李侯有句不肯吐,淡墨写出无声诗。 诗句:李侯有句不肯吐,淡墨写出无声诗。
清康熙五十九年嘉兴李光暎观妙斋刊行《无声诗史》,跋谓尝得旧本于郡城项氏,刻写不佳,又多讹脱,因校正付梓云云。按此所言旧本今未见传,颇疑李氏所得亦一钞本,而诡言刻本,不过为增其可信耳。今所传诸本即以观妙斋刻为最早,此本写样精雅,刻印工致。(介绍参考)
原序(姜绍书撰)
卷一至卷四:辑前明画家,自洪武以至崇祯。
卷五:女史一卷
卷六至卷七:则或真迹不存,或品格未高,偶然点染,不以画名者。
跋(嘉兴李光暎撰)

姜绍书,明末清初藏书家,画论家。生卒年不详。字二酉,号晏如居士。江苏丹阳(今镇江)人。崇祯壬午 (1642 年) 官南京工部郎,善鉴别,工绘事。
女史箴图
/20 评论/分类 宋辽金, 绘画, 艺术类, 隋唐五代 /撰自 未曾此《女史箴图》长卷据传为东晋顾恺之的作品。画卷内容根据晋代诗人张华所写的《女史箴》(原文十二节,所画亦为十二段)绘制,用历代贤妃的故事来告诫宫廷妇女需遵守妇德。此画是现存已知的最早的中国画长卷之一。此内含三种(早期摹本、宋摹本、新摹本)分别藏于大英博物馆和北京故宫博物院。
西晋惠帝时期,贾后专权,祸乱后宫,贾后失败之后,张华作《女史箴》一文来教导后宫女性应该遵守的道德标准。《女史箴图》以绘画形式展示了张华《女史箴》一文,用于教导皇帝后宫中的女性遵从妇德。中国儒家礼仪有专门约束和限制女性的妇德或称妇道,其主要内容有:明妇顺,倡妇德,讲贞节,男尊女卑,等等,妇德要求女性一生顺从男人的支配,保持地位低下和艰难,保持温柔安静, 等等,《女史箴图》教导宫廷女性尊崇妇德,以得到荣誉。
最早用来展示张华诗的作品已不可考,1986 年出土的北魏司马金龙墓漆案,就有班姬辞辇的场景,意味着张华的作品很早就被人们所引用。也有学者认为,最早期的《女史箴图》可能是晋朝官方为张贵人刺杀晋孝武帝事件警示后宫下令绘制。(介绍参考)
《女史箴图》为大英博物馆最著名的中国书画藏品,被书画研究界多数专家认为是唐代摹本。内容由右至左展开,画心有九段单景式构图,原文题在每一段图像的右侧。《女史箴图》的开端原应另有三段图文,以及第四段题字,但在清乾隆时期已不存。
顾恺之画《女史箴图》的文献记录最早出现在宋代,此画卷末 “顧愷之畫” 落款疑为后人添加。顾恺之,今江苏无锡人,曾为东晋散骑常侍,现传作品为后世摹本。大英博物馆藏《女史箴图》带有显著的六朝遗风,很可能来自 5-6 世纪,是难得的早期绢本画作。
《女史箴图》有大量题字和印章,部分印章真伪尚有争议。画的拖尾部分有瘦金体楷书,现时学者认为是金章宗的书法,而且应是晚明时期才跟画心装裱在一起的。拖尾另有乾隆御笔提拔和画兰图,以及明代收藏家项元汴的题字。清乾隆时期,《女史箴图》成为清宫收藏,曾被存放在建福宫静怡轩中。 1900 年,义和团运动,作品流散宫外。 1903 年大英博物馆从克拉伦斯•约翰逊上尉手上购得此画。约翰逊上尉于 1870 年出生于印度,后来加入了印度骑兵团,1900 年曾被派到中国参与八国联军之役。根据约翰逊上尉家人的说法,《女史箴图》是被他救下的一位贵妇所赠,但无法考证。
《女史箴图》进入大英博物馆馆藏时已相当脆弱,并且有多次修补的痕迹。 1914 至 1923 年间,为了让作品能够展出,同时避免开、收卷时所造成的磨损,博物馆修复人员把《女史箴图》的画心转移到镶板上,又把天头、引首跟拖尾一起装裱在另一幅镶板上。宋代天头和邹一桂拖尾画作亦分开保存。(介绍参考:大英博物馆)
现存大英博物馆藏《女史箴图》现存原作 12 幅场景中的九幅,历代又在画卷两段添加内容。由于大英博物馆在收藏《女史箴图》初期,采用的是 “日式折屏手法 [1] 所谓 “日式折屏手法”,简单的说就是将中国古代书画割裂成几个部分并且装裱在木板上,此种装裱与保护古代书画的做法。 ” 的装裱手法,导致画面割裂,对此文物界一直颇有诟病。现在画卷被分为三部分平放展示。大英博物馆展示的三部分如下:
第一部分:原作部分

第二部分:后世添加部分(宋代天头、引首跟拖尾)

第三部分:清乾隆时期邹一桂所作松竹石泉及清代的天头

顾恺之,字长康,小字虎头,汉族,晋陵无锡人(今江苏省无锡市)。杰出画家、绘画理论家、诗人。因为他有对文学和绘画方面有很高的成就,于是人们称他为画绝、文绝和痴绝。
张华(232 年-300 年),字茂先,范阳方城(今河北固安县)人。西晋文学家、诗人、政治家。
- 绘制信息
传为东晋顾恺之绘,此卷可能是唐代摹本
- 形制尺寸
被大英博物馆分割前的画卷构成如下:
蓝锦缎绣花外皮,上乾隆御题 “顾恺之画女史箴并书真迹,内府珍玩神品”,为 1746 年重新装裱时所加。
宋代丝绸牡丹绣球外皮,可能为宋徽宗时期制作
丝质画布,乾隆御 “彤管芳”
宋代丝质画布,盖有大量收藏章
黄绸画布,乾隆御题诗和兰花
九场景《女史箴图》原作
宋代丝质画布,盖有大量收藏章
宋代丝质画布,乾隆绘兰花
金章宗手写张华诗作,由于该部分尺寸和原作完全不同,可证明此金章宗手书是其他作品中剪切下来,粘贴到《女史箴图》中。
丝质画布,项元汴所作长后记
丝质画布,乾隆皇帝后记
纸质画布,乾隆朝邹一桂所作松竹石泉
现在画卷被分为三部分平放(镶板装裱)展示:
第一部分:原作部分(绢本设色),长 348 厘米,高 25 厘米
第二部分:后世添加部分,长 329 厘米,高 25 厘米
第三部分:清乾隆时期邹一桂所作松竹石泉,长 74 厘米,高 24.8 厘米 - 收藏来源
此卷现藏于:大英博物馆(图源:Google Art)
- 内容修订
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此卷为宋人摹本,全图有画十二段,分别为:引言、樊姬感庄、卫女矫桓、冯婕妤挡熊、班婕妤辞辇、防微虑远、知饰其性、出其言善、灵监无象、欢不可以渎、静恭自思、女史司箴。本卷为白描人物,笔法流利,线条细劲连绵,比高古游丝描又多了几份挺健,更接近李公麟一派。人物形象有古意,此卷宋摹本较唐摹本画面内容多两段,对了解《女史箴图》母本及其流传,以及早期人物画法的演变具有重要的参考价值。(介绍参考)
该素描摹本为临摹大英博物馆本,并且保存了所有十二幅场景。但是,前三幅场景的绘画却没有后九幅详细,可能前三段场景在制作此摹本的时候已经丢失,而为后人创作。
十二段场景大致如下:
场景一 [2] 前三场景只存于北京故宫博物院版 :引言。此部分介绍了《女史箴图》所表现的主题,即中国传统社会中束缚妇女的传统男尊女卑的妇德或妇道。画中男女对视,男女之间的一段诗文可能是被错误放置于此。
茫茫造化,二仪始分。
散气流形,既陶既甄。
在帝庖羲,肇经天人。
爰始夫妇,以及君臣。
家道以正,王猷有伦。
妇德尚柔,含章贞吉。
婉嫕淑慎,正位居室。
施衿结褵,虔恭中馈。
肃慎尔仪,式瞻清懿。
场景二:樊姬感庄。此部分介绍了楚庄王时期的樊姬,为了反对庄王的奢华生活,连续三年不吃庄王狩猎得到的鲜肉。
樊姬感庄,不食鲜禽
场景三:卫姬谏齐桓公。此部分介绍了齐桓公夫人卫姬,以不听和乐的方式劝告齐桓公上进。
卫女矫桓,耳忘和音。
志厉义高,而二主易心。
场景四 [3] 此场景为大英博物馆藏《女史箴图》第一个场景 :冯婕妤挡熊。此部分介绍了建昭元年,汉元帝在虎圈观兽搏斗,妃嫔都在座奉陪。一只熊突然跑了出圈外,冯媛挡熊救驾。这个画面,展示了冯婕妤直面黑熊,就要被黑熊所伤,被手持长矛的两侍卫救下,皇帝和两个后妃看着事情的进行,而另外一个后妃伏婕妤却跑开了,这个逃跑的场景在张华的诗作中并没有提及,却是汉书中所记载,这说明作者的画作并没有完全按照张华的诗作来创作。
玄熊攀槛,冯媛趍进。
夫岂无畏?知死不吝!
场景五:班婕妤辞辇。此部分介绍了汉成帝便与班婕妤出游,邀班婕妤同銮,但却遭到班婕妤的拒绝,她说:“看古代留下的图画,圣贤之君,都有名臣在侧。夏、商、周三代的末主夏桀、商纣、周幽王,才有嬖幸的妃子在坐,最后竟然落到国亡毁身的境地,我如果和你同车出进,那就跟他们很相似了,能不令人凛然而惊吗?” 。汉成帝之后,王莽篡汉。
班妾有辞,割驩同辇。
夫岂不怀?防微虑远!
场景六:防微虑远(山景和猎人)。画中绘有一山,山中有老虎和其他动物,鸟类飞向山中,一红色的太阳在右边,一满月在左边,左面一猎人持弩瞄准老虎。这个场景为前面的著名帝王后妃的故事作一个结语,然后转向画卷的下一个部分。
道罔隆而不杀,物无盛而不衰。
日中则昃,月满则微。
崇犹尘积,替若骇机。
场景七:知饰其性。该场景想表现的是化妆只能美化容貌,不能美化品质,品质如果得不到美化,行为就会有错误和混乱,以妇德的标准改正和美化内心的品质,克服自己的邪念才能成为使自己真正具备美丽高贵的品德。该场景一改前六个场景的紧张气氛,显得放松,画面中是三个妃子在洗漱化妆,一个妃子坐在铜镜和化妆盒前,另一个妃子为她梳头,另一个照镜的妃子可以通过镜子看见她的脸,镜子的正反两面,代表外貌和品德。
人咸知饰其容,而莫知饰其性。
性之不饰,或愆礼正。
斧之藻之,克念作圣。
场景八:出其言善(卧室)。该场景想表现,如果说出妇德的好处,千里之外都有知己,如果违背了妇德的要求,即使同床也会迟疑。该场景绘有皇帝访问一妃子,但是坐在床边却迟疑,画中的妃子,斜靠床边,也显得警觉和迟疑。该场景直接表现和张华的诗作。
出其言善,千里应之。
苟违斯义,则同衾以疑。
场景九:灵监无象。这个场景和第六个场景的山景相呼应,表现了一样的思想,世事皆难逃盛极而衰的法则,女性以妇德要求自己,要意识到为男性从属和渺小的地位。画面中帝王后妃和子女们形成一个和第六个场景中山景一样的三角形,如果做不到妇德的要求,即使有稳定的家庭生活,也会和尘土构成的大山一样,瞬间灰飞烟灭。
夫出言如微,而荣辱由兹。
勿谓幽昧,灵监无象。
勿谓玄漠,神听无响。
无矜尔荣,天道恶盈。
无恃尔贵,隆隆者坠。
鉴于小星,戒彼攸遂。
比心螽斯,则繁尔类。
场景十:欢不可以渎。这个场景和前面的和谐场面形成对比,帝王拒绝了他的妃子,画家用这个场景来表现如果做不到礼教中规定的妇德,无论如何也得不到社会主宰男性的认同。
欢不可以黩,宠不可以专。
专实生慢,爱极则迁。
致盈必损,理有固然。
美者自美,翩以取尤。
冶容求好,君子所仇。
结恩而绝,职此之由。
场景十一:静恭自思。这个场景画一个妇女端坐,微微低下头来,似乎在沉思着什么。
故曰:翼翼矜矜,福所以兴。
靖恭自思,荣显所期。
场景十二:女史司箴。结束场景,画面中女史埋头专心记录,两个妃子向她走去。
女史司箴,敢告庶姬。
《女史箴图》为大英博物馆最著名的中国书画藏品。内容由右至左展开,画心有九段单景式构图,原文题在每一段图像的右侧。《女史箴图》的开端原应另有三段图文,以及第四段题字,但在清乾隆时期已不存。
顾恺之画《女史箴图》的文献记录最早出现在宋代,此画卷末 “顧愷之畫” 落款疑为后人添加。顾恺之,今江苏无锡人,曾为东晋散骑常侍,现传作品为后世摹本。大英博物馆藏《女史箴图》带有显著的六朝遗风,很可能来自 5-6 世纪,是难得的早期绢本画作。
《女史箴图》有大量题字和印章,部分印章真伪尚有争议。画的拖尾部分有瘦金体楷书,现时学者认为是金章宗的书法,而且应是晚明时期才跟画心装裱在一起的。拖尾另有乾隆御笔提拔和画兰图,以及明代收藏家项元汴的题字。清乾隆时期,《女史箴图》成为清宫收藏,曾被存放在建福宫静怡轩中。 1900 年,义和团运动,作品流散宫外。 1903 年大英博物馆从克拉伦斯•约翰逊上尉手上购得此画。约翰逊上尉于 1870 年出生于印度,后来加入了印度骑兵团,1900 年曾被派到中国参与八国联军之役。根据约翰逊上尉家人的说法,《女史箴图》是被他救下的一位贵妇所赠,但无法考证。
《女史箴图》进入大英博物馆馆藏时已相当脆弱,并且有多次修补的痕迹。 1914 至 1923 年间,为了让作品能够展出,同时避免开、收卷时所造成的磨损,博物馆修复人员把《女史箴图》的画心转移到镶板上,又把天头、引首跟拖尾一起装裱在另一幅镶板上。宋代天头和邹一桂拖尾画作亦分开保存。(介绍参考:大英博物馆)
此卷为大英博物馆藏本的新摹绘版。
- 绘制信息
传为东晋顾恺之绘,此卷为大英博物馆摹本(约绘制于 1966 年)
- 形制尺寸
纸本,尺寸不详
- 收藏来源
此卷现藏于大英博物馆(图源:Google Art)
- 内容修订
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班马字类
/8 评论/分类 宋辽金, 经部, 语言文学类 /撰自 未曾此《班马字类》(又称:史汉字类、字类)是南宋娄机编撰的一部文字训诂学著作。全书共五卷,分为:平声上、平声下、上声、去声、入声。采录司马迁《史记》、班固《汉书》所载古字、假借字,按四声编排,考证训诂,辨别音声,并对假借通用诸字罗列详备。此为明末影宋大字本。
《班马字类》是在文字上对我国首部纪传体通史《史记》和首部纪传体断代史《汉书》所作的比较性研究。因为到宋代,已有人在阅读这两部古代史书时发生不便,尤其是《汉书》中多见假借字和生僻字。娄氏认为,班固之书的西汉部分 “多述司马迁之旧论,古字当自迁史始”,遂由《汉书》上溯到《史记》,参考《史记正义索隐》、《西汉音义》和《集韵》诸书加以订正,将搜集到的这一类字予以对照,注音,解释,考辨,以便读者。
此本翻刻极精,宋讳贞、恒、敬、征、殷、慎、真、让俱缺末笔。惜无刻书人序跋及牌记,后人不获知其姓氏,殊为可惜。诸家著录或称明刊本,或称旧刊本,或称仿宋本,或称仿宋大字本,盖皆指此本。沈氏《抱经楼藏书志》卷十一著录影宋刊本,行款与此合,然有李曾伯序,为原书所不当有。谬氏《艺风堂藏书续记》卷一有旧刊本,文字与此同,行款与此异。至于《观古堂藏书目》载苕溪鉏经堂仿宋大字刻本,则不知为何本,亦不知何所据而云然。诸家所载或皆是此本,盖记载互有差误耳。考是书宋本作五卷,马氏丛书楼仿宋小字本作二卷(《玲珑山馆丛书》、《后知不足斋丛书》皆翻马本,皆二卷),五卷本文繁,二卷本文简,顾涧薲、瞿子雍辨之已详(《铁琴铜剑楼藏书目》卷七、《艺风堂藏书续记》卷一皆有跋,但文字相同,不知何故)。张金吾得李曾伯补遗本,蒋光煦为刻入《涉闻梓旧》,然李氏所据,实是简本。缪荃孙谓:“虽非宋本,可作宋本观” 者,观此知非虚语。(介绍参考)
序(楼钥撰)、目录
卷一:平声上
卷二:平声下
卷三:上声
卷四:去声
卷五:入声
后序两则(娄机撰)

娄机(1133 年-1211 年),字彦发,嘉兴府(今浙江省嘉兴市)人。南宋大臣,宋宁宗时参知政事。宋代文字训诂学家。
- 刊印信息
明末 [1] 或为清初汲古阁 影宋大字本
- 行款版式
框 21.5 x 14.5 厘米,6 行 12 字,小字双行 18 字,白口四周单边,单黑鱼尾,版心上镌字数,中镌"字類"及卷次
- 序文
序(楼钥撰)淳熙九年 (1182),后序(娄机撰)二则淳熙八年 (1181)
- 四库提要
宋娄机撰。前有楼钥《序》,称为《史汉字类》。案司马在前,班固在后,倒称 “班马” 起於杜牧之诗,於义未合,似宜从钥《序》之名。然机《跋》实自称 “班马”,今姑仍之。其书采《史记》、《汉书》所载古字,僻字,以四声部分编次。虽与《文选双字》、《两汉博闻》、《汉隽》诸书大概略同,而考证训诂,辨别音声,於假借、通用诸字,胪列颇详。实有裨於小学,非仅供辞藻之挦撦。末有机《自跋》二则,辨论字义,亦极明析。其中有如降古音洪,眉古作睂之类,可以不载者亦有。如 “璇玑玉衡” 本《尚书》“袀服振振” 本《左传》之类不得以《史》、《汉》为出典者。与 “几至刑措” 之几,“不茹园葵” 之茹,音义与今并同者,一概捃拾,未免小失简汰。又袁文《瓮牖闲评》纠其引《史记·礼书》“不禀京师” 之禀当从示,不当从禾,《汉书·西域传》“须诸国禀食” 之禀当从禾,不当从示,二字交误:亦中其失。然古今世异,往往训诂难通。有是一篇,区分类聚,虽间有出入,固不失为考古之津梁也。
- 收藏来源
此为美国国会图书馆藏本
- 内容修订
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江山秋色图
/17 评论/分类 宋辽金, 绘画, 艺术类 /撰自 未曾此《江山秋色图》卷相传为南宋赵伯驹所绘。图绘千里江山壮阔之景,山势陡峭变化,连绵不绝,山间有村落寺庙、车舆舟棹、行人商旅、文人墨客等。设色绚烂,以石青石绿为主,兼用朱、赭、白等色。此卷现藏于北京故宫博物院。
此图为青绿设色。画中有青山碧水、殿宇村舍,栈道、桥梁穿插其间,又有苍松翠柏,茂林修竹,移步换景,令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法,再施以青绿重色;树木、建筑刻画细腻精谨,点景人物描绘细致入微。整幅作品布局宏大,细节丰富,色彩浓丽而不失清雅,刻画精细而不琐碎,带有宋代画院气派。
该画曾经明内府收藏,原题为赵伯驹《江山图》。后经梁清标及清内府收藏,《石渠宝笈》著其贮重华宫,更名为《江山秋色图》。
尾纸有明太祖朱元璋长子朱标跋

赵伯驹,字千里,汴京(今河南开封)人。南宋著名画家。宋朝宗室,宋太祖七世孙。宋室南渡后流寓钱塘(今浙江杭州),后以画扇为宋高宗赵构赏识并予召见,曾官至浙东兵马钤辖。工画山水、花果、翎毛,笔致秀丽,尤长金碧山水。
- 绘制信息
旧题为南宋赵伯驹绘 [1] 此画曾经明内府收藏,原题为赵伯驹《江山图》
- 形制尺寸
绢本设色,纵 55.6 厘米,横 323.2 厘米
- 题跋信息
尾纸有明洪武八年(1375 年)朱标 [2] 朱标(公元 1355 年 10 月 10 日—公元 1392 年 5 月 17 日),安徽凤阳人,明太祖朱元璋长子(也是嫡长子),母孝慈高皇后马氏,明惠宗朱允炆之父。 题跋 [3] 洪武八年孟秋将既,入装褙所。褙者以图来进见,题名曰赵千里《江山图》。于是舒卷,着意于方幅之间,用神微游于笔锋,岩峦、穹陇、幽壑之际,见赵千里之意趣,深有秀焉。若观斯之图,比诚游山者,不过减觔骨之劳耳。若言景趣,岂下上于真山者耶?其中动荡情状,非止一端。如山高则有重峦叠嶂,以水则有湍流蟠溪。树生偃蹇,若出水之苍龙;遥岑隐见,如拥螺髻于天边。近峰峻拔,露掩僧寺之楼台;碧岩万仞,临急水以飞云。架木昂霄,为栈道以通人,致有车载,驴驼、人肩、舟棹。又目樵者负薪,牧者逐牛,士行策杖,老幼相将。观斯画景,则有前合后仰,动静盘桓。盖为既秋之景,兼肃气,带红叶黄花,壮千里之美景。其为画师者,若赵千里,安得而易耶?洪武八年秋文华堂题。
- 钤印信息
该图经梁清标及清内府收藏,钤梁清标「蕉林玉立氏圖書」(朱文) 、「觀其大略」(白文)「蒼岩」(朱文)「蕉林鑑定」(白文) 、「蕉林書屋」(朱文),及清内府「石渠寶笈」(朱文) 、「重華宮精鑒璽」(朱文) 、「樂善堂圖書記」(朱文) 、「乾隆御覽之寶」(朱文) 、「嘉慶御覽之寶」(朱文) 、「宣統御覽之寶」(朱文) 、「宣統鑑賞」(朱文) 、「無逸齋精鑒璽」(朱文) 等鉴藏印,另钤有「東北博物館珍藏之印」(朱文) 。
- 收藏来源
此卷现藏于北京故宫博物院(图源:故宫名画记)
- 内容修订
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思玄集
/8 评论/分类 明代, 语言文学类, 集部 /撰自 未曾此《思玄集》(思元集)为明代桑悦撰,计宗道校。全书共十六卷,其内容为作者所著文学作品,其中杂著(即《庸言》)二卷,碑志传赞序记等文六卷,赋一卷,诗六卷,诗馀一卷。此为明万历二年桑大协木活字印本,字大行疏,刷印较精。
《思玄集》为避清世祖康熙玄烨名讳,故四库全书总目提要改名《思元集》。
此书为木活字排印本,版框四角相接处有断裂,字迹印刷有浅深之别。书中有墨钉。
序(缺)、目录
卷一:杂著
卷二:杂著
卷三:文
卷四:碑
卷五:序
卷六:记
卷七:墓志碑铭
卷八:说
卷九:赋
卷十:五言古诗
卷十一:和古人诗
卷十二:长诗
卷十三:五言律诗
卷十四:七言律诗
卷十五:七言绝句
卷十六:诗馀
卷一前题:柳州府通判海虞桑悅民懌著,賜進士羅池計宗道惟中校

桑悦(1447—1513)明代学者。字民怿,号思亥,南直隶苏州府常熟(今属江苏)人。成化元年举人,会试得副榜。除泰和训导,迁柳州通判,丁忧,遂不再出。为人怪妄,好为大言,以孟子自况,谓文章举天下惟悦,次则祝允明。工于辞赋,所著《南都赋》、《北都赋》颇为有名。
计宗道(1461--1519 年)字惟中,明马平县人。明成化十六年(1480 年)举人第一,是柳州历史上第一位解元。弘治十二年(1499 年)进士,任常熟知县,衡州知府等职。
- 刊印信息
明万历二年(甲戌 1574)桑大协木活字印本
- 行款版式
框 19.9 x 13.3 厘米,10 行 21 字,白口,四周单边,双黑鱼尾,版心上镌书名,中镌卷次
金镶玉装,缺序跋 - 四库提要
《思元集》[1] 即《思玄集》,避清世祖康熙玄烨名讳故。 十六卷
明桑悦撰。悦有《桑子庸言》,已著录。是编赋一卷、文八卷、诗六卷、诗馀一卷,附刻一卷,则悦之志传也。史称悦为人怪妄,敢为大言以欺人。朱彝尊《静志居诗话》称悦在长沙,著《庸言》,自诩穷究天人之际,非儒者所知,又自称其诗根於太极。则史所云怪妄,不虚也。所作《两都赋》,有名于时,然去班固、张衡实不可道里计。而夸诞如是,浅之乎其为人矣。 - 收藏来源
此为普林斯顿大学图书馆藏本
- 内容修订
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