此《龙池竞渡图》卷由元代王振鹏绘。画卷取材《东京梦华录》，描绘宋徽宗崇宁年间金明池内龙舟穿梭于台榭拱桥间的竞渡景象。以墨线疏密变化与交叉组合表现建筑的立体质感，白描工整稳健，以纤细笔意营造飞动气势，斗栱繁而不乱，为元代界画典型。此卷现藏于台北故宫博物院。

画卷描绘了宋徽宗崇宁年间三月三金明池开放、龙舟竞渡的盛况。池中建筑有临水殿、彩楼、凉亭，更有虹桥、阁廊通达各岸。殿的四周以砖石砌成石甃，堤岸水边植有垂柳。图中绘有参与竞赛的龙舟以及用于压阵指挥的大型楼船；对于水上特技杂耍，如水秋千、船头倒立、划鳅鱼船等，也都详细描绘。卷末最大的主殿——宝津楼，其屋顶为重檐歇山顶式，由精致复杂的梁柱、斗栱木构件层层相叠而成。殿前有突出看台轩，左右各有朵楼，周围全用平坐设成平台，可以绕圈行走于上。室内摆放着披绣锦的宝座，是专为皇帝所备置的；殿前众多锦衣卫士群集，正恭迎皇帝驾临。

此卷虽取材自北宋《东京梦华录》的金明池活动盛况，却也融入南宋《武林旧事》的水嬉、杂耍等细节，显示画家构思画面时，叠合了不同时空的庆典细节，打造出热闹繁盛的图景。王振鹏精湛的界画技艺令人叹为观止，他运用水墨白描法，以极纤细繁密的墨线作画，并以线条的疏密来区分建筑各部的质感，取代了以前设色或淡墨渲染的画法。

元武宗至大三年（1310），王振鹏曾进呈《龙舟竞渡图》给当时仍是皇太子的仁宗，祝贺其寿诞。十几年后（元至治三年），祥哥剌吉大长公主举行鉴赏书画雅集时，又请他依样绘制一卷（即此《龙池竞渡图》卷）。此卷上钤有皇姊收藏印两方，拖尾有翰林直学士袁桷奉命题跋。款识署「廩給令王振鵬百拜敬畫謹書」，廪给令是管理官员俸给的职务，应是其担任直漕运千户之前的官职。

此类题材后世摹本众多，这些作品构图与造型高度相似，有模组化现象，而用笔水准稍有差别，反映出当时可能存在职业画坊集体制作的情况。

卷前卷中卷后题跋

引首清高宗乾隆题

龍池競渡。乾隆御筆

卷中清高宗乾隆跋

蘭亭修禊暮春時，開放金明競水嬉。妙筆孤雲傳勝事，不教午日獨稱奇。龍驤慣弄水龍舟，教戰昆明古有由。齊赴錦標難奪得，五雲高擁寶津樓。烟裡樓臺鏡裏花，尚聞雷動笑聲譁。千秋佳勝率如此，獨許騷人說夢華。御題并書

卷后 作者 跋

崇寧間，三月三日，開放金明池，出錦標與萬民同樂，詳見《夢華錄》。至大庚戌，欽遇仁廟青宮千春節，嘗作此圖進呈。題曰：「三月三日金明池，龍驤萬斛紛遊嬉。歡聲雷動喧鼓吹，喜色日射明旌旗。錦標濡沫能幾許，吳兒顛倒不自知。因憐世上奔競者，進寸退尺何其癡。但取萬民同樂意，為作一片無聲詩。儲皇簡澹無嗜慾，藝圃書林悅心目。適當今日稱壽觴，敬當千秋金鑑錄。」恭惟大長公主嘗覽此圖，閱一紀餘。今奉教再作，但目力減如曩昔，勉而為之，深懼不足呈獻。時至治癸亥春暮 廩給令王振鵬百拜敬畫謹書

拖尾 袁桷 跋

界畫家以王士元、郭忠恕為第一。余嘗聞畫史言，尺寸層疊，皆以準繩為則，殆猶修內史法式，分抄不得踰越。今聞王君以墨為濃淡高下，是殆以筆為尺也。僚丸秋奕，未嘗以繩墨論；孫吳之論兵，亦猶是也。然嘗聞鑒古之道，必繇其侈靡者言之，余於畫斷有取焉。《龍舟之圖》，得無近似？不然，昔之所傳者，安得久遠至是耶？翰林直學士袁桷敬題

拖尾 劉基 跋

畫人胸次見忠貞，意氣規模一味清。想像當時同樂日，披圖似有舊歡聲。青田劉基題

作者款识：臣王振鵬

王振鹏，字朋梅，永嘉（浙江温州）人。元代著名画家，官至漕运千户。擅作宫殿楼阁等建筑界画，极得元仁宗赏识，赐号孤云处士。

界画是中国画的一种，即在作画时使用界尺引线，用以画建筑等物。最著名的界画为清明上河图。一般以宫室、楼台、屋宇等建筑物为主体，以山水为背景，人物舟车等为点缀，采用 “散点透视”，没有固定不变的视点，根据作画者的需要随时变换视点。