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文徵明东园图卷
明代， 文徵明作 ，绢本 ，设色，纵30.2cm，横126.4cm 像素：29878*1868
《东园图》卷，明，文徵明作，绢本，设色，纵30.2cm，横126.4cm。故宫博物院藏。东园位于南京钟山东凤凰台下，原是明代开国重臣中山王徐达的赐园，名为“太府园”，后来其五世孙徐泰时加以修葺扩建，辟作别墅，更名“东园”。园内叠有峰嶂，川泽相通，灵岩怪石环列前后，奇花异草郁郁葱葱，亭台楼阁错落有致。与徐氏友善的时贤名士常雅集于东园之中，或谈诗论文，或品茗抚琴，或宴乐弈棋，或赏玩书画，其乐融融，快意畅然。《东园图》是明四家之一的文徵明于61岁（明嘉靖九年，1530年）时绘制的，表现了东园雅集时的情景。图中板桥横于潺潺细流之上，青松翠竹遥相呼应，湖石疏置，碧树成荫，池水为清风吹皱，泛起层层涟漪。甬路上二文士边走边谈，携琴童子相随其后；堂内四人凝神赏画，另有手捧数轴书画的小童立侍桌旁，水榭之中对弈的两人神态悠闲安逸。
文徵明的绘画有两种风格：一是宗法沈周、吴镇，呈水墨粗笔面貌，世称粗文；一是师从赵孟頫、王蒙，多青绿重染，工细缜密，世称细文。文氏早年以工细为主，中年之后粗细兼能，愈晚愈工。《东园图》便是他晚年细笔的精品。画上景物多用空勾填色，墨线细劲连绵，笔意古拙，赋色清丽秀逸，晕染精细，正如王原祁所言：“色不碍墨，墨不碍色，又须色中有墨，墨中有色。”全图虽以青绿设色法为之，却丝毫不见工匠之气，充盈于画面的是闲适雅致的文人气息，画中人物颇有魏晋之际名士的风神格调，这是文氏此类雅集题材绘画超乎常人之处。
图之引首有徐霖隶书“東園雅集”四字。画面右上端有篆书“東園圖”三字，画尾有款“嘉靖庚寅秋徵明制”，下钤“ 停雲”、“玉蘭堂印”、“徵仲”等印四方。卷后尾纸上有湛若水楷书《东园记》和陈沂行书《太府园讌游记》二则。
链接：https://pan.baidu.com/s/1uwLv1M8QacFqo_mm8VaK4w
提取码：1234感谢分享！
感觉现在百度不如阿里便利呢？
@山远天高 来晚了，您给的百度网盘链接失效了，能否再分享一下吗？谢谢
东园图，颜色泛黄，挺难看啊。而且不知道哪个颜色准。古画亟需发布标准色调图(最好还有色调优化美化后的图，没必要总是保留褪色老化的不良变色)，不然各种情况导致颜色差别极大。
调色一下，大家认为如何，可提意见再修改。
建设保持原色
@三河冯威 #54120
正宗原色是画家当时作画的颜色，多年来已经变色，不是画家本意，降低了审美和欣赏。
尊重原色只是无法复原的无奈默认，有技术水平复原最初画家画的原色，肯定不愿意看现在变色颜色。
而且只是另外处理一下，标注调色即可，仅供参考，并不是作为当前文物的原色。
调色只是在当前颜色之外提供一个便于临摹欣赏的参考颜色。我不相信大部分人真的喜欢那些太黄太暗的“原色”。保护文物与便于利用是两回事。有的画册也是大胆调色了的。
原色和调色争议的根源在于欣赏水平的差异，也确实大部分人喜欢调色甚于原色。不过，能来上这个网站的同好们不应该也是属于一小部分人吗？应该最大部分的人是不会去读古籍或看古书画的吧。
东园集确实不错，可惜发现晚了，没下载到，哪位老师再分享一下，不胜感激！
只有有了原色图，才能自己随心所欲的调整出自己心中向往的画者当心的原色来。而不是跟随别人心中的原色调整的画面来感受意境，就是因为有了ps这样的工具，我们这些小众，才有了从现在经历千年的图画，作心中的第二次创作色调，就是理想的画卷来，没有第一手资料的画面，那来的比较，所以追求现在展现的图卷原色的第一手，就可以自己DiY出自己心中的画面欣赏，如只跟随别人的调调，不如购买，数字时代，大多数人只是看看，能DiY就是快乐。追求原色是我们在网络上去寻觅的动力。
再次求能分享文征明《东园图卷》高清原图，不胜感激！
@guozibaba 已下载，非常感谢！
感谢“guozibaba”无私分享！为表示真心感谢，这里分享一幅南宋 夏圭（传） 溪山清远图 纸本46.5x889.1：全图
局部：
链接：https://pan.baidu.com/s/1jBP505l1dAx2Mf9tQrWk6g
提取码：vnfg@无用 #55186
您发的《溪山清远图》链接失效，能否再发一下，谢谢！
南宋 夏圭（传） 溪山清远图 纸本46.5x889.1：全图
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